大同云冈石窟

推荐人：橄榄树来源: 时间: 2017-10-22 23:25 阅读: 次大中小

　　本来我是不打算写专门的云冈石窟游记的，只打算将它附在大同游记里。因为我觉得云冈石窟太多人写过了，估计我写不出什么新意。然而在石窟的游览过程中，发现它的经营现状对游客很不友好，现在并不是游览云冈石窟的最佳时机，所以写这篇东西，给想去的朋友参考一下。之所以用“经营”这个词，皆因我觉得云冈研究院的学术研究气氛似乎被商业气息盖过了。最令人恼火的是，现在作了屏蔽、不开放的窟有第3、4、7、8、11、12、13、14、15、16、17、18和第21-45窟。如果将第21-45窟算作一个的话，云冈共有21个窟，其中不开放的达13个，比例占62%左右。所以我认为现在不适合游览云冈石窟，起码开放率达到60%以上，才比较划算。我说的划算，是指它仍然收取125元的门票，丝毫不打折，这显然是一种价格欺诈。这已经是一副垄断经营者的态势，而不是学术研究机构的面目。它完全可以在超过半数以上石窟不对外开放的情况下适当打点折扣，然而却从未对游客表示过哪怕一点点的温情。

　　当然，云冈石窟研究院一定会说他们是为了保护文物才关闭洞窟的。文物维护工作肯定是第一位的，然而，龙门石窟与大足石刻还从来没出现过一边保持对外开放、一边只开50%以下洞窟的情况。难道龙门石窟与大足石刻都是不顾文物的安危，强行全线开放?如果只开这么点洞窟，理应降价。华贸大酒店楼下有通往云冈的快速公交603线，路上只停5个站，我们大约在7:55开始等车，不到5分钟车就来了，只用了38分钟便到了云冈石窟外面的公交总站。它说是只停5个站，实际上观音堂之类的站是停的。

　　1月份于淡季去了大足石刻，当时一大早便打了车前往宝顶山，意图避开人流。宝顶山离大足城区的距离与云冈武周山离大同市区的距离差不多，然而在旺季，估计通过早起+打车等方式最多也只能抢出来三四十分钟，之后人潮便会涌上来了，所以放弃了抢时间的打算，按一般的节奏前往。

　　云冈景区全景图：

　　礼佛大道与灵岩寺等

　　右边是入口，左边是出口：

入口又分成步行入口与车行入口，步行入口在最右边。

　　云冈阙门为石造型的重檐结构，上题有“云冈石窟”匾额(黄庭坚书体)。雕刻精美，构思新颖。这种具有庄严、威仪性作用的石阙山门，富有生机的云冈造像元素雕刻于石阙上，颇有强烈的艺术感染力和浓厚的北魏时代气息。此门完工于2010年。

　　进去后要沿公路走200多米，其中有上坡路段，才能到达路左边的售票处。相比之下，出口似乎离售票处更近一些。别的景点都在降价，甚至改为免票，这里的价格又是雷打不动的125元。

　　买完票后还要走一个下沉式的入口，拐个弯才能到达昙曜广场。跟昙曜像合影的人很多，我们要尽快到达真正的石窟，就不费这个事了。

　　8：50左右，礼佛大道上的人已经很多了。

　　走完礼佛大道，要过一座桥才能到灵岩寺，桥上往右看到的风景也不错，灵岩寺是个全新的寺庙里面弄了个石塔：

　　由于想尽快到达真正的石窟，所以只是在寺右的通道上随便看了一下灵岩寺。灵岩寺建在一个岛中，从寺后又得过座桥才能到石窟区，实在麻烦得很。从公交站走到第1窟，总计约摸有1500米。

　　石窟群全景：

　　第1、2窟是并排在一起的：

　　第1窟(石鼓洞)

　　云冈石窟研究院官网的介绍：

　　第一、二窟为一组塔庙双窟，窟外两侧各残存一座单层方塔。第一窟外壁明窗东侧题刻清代朱廷翰《游云冈石佛寺诗》。窟内平面呈长方形，平顶，中央方塔上下两层，仿木构屋顶塔檐。塔顶处蛟龙盘绕，须弥山逶迤。北壁主像为交脚弥勒菩萨。东壁下层浮雕“睒子本生”故事。据考证，第一、二窟辽代以前建为护国寺，为云冈十寺之一。明清号曰“石鼓寒泉”，属云中八景之一。

　　第1窟主体是一个塔柱：

　　两边有石壁上有一批小佛像：

　　顶部有一些飞天图：

　　从一二窟往西走近百米才能到三四窟。先要经过一些无名窟：

古道车辙位于云冈石窟东部窟群，即第3窟向东45米处，在岩石地面上遗存有一条交通参道，称之为“古道车辙”，现存车渠中心矩1.3米，车渠(石头壕)深0.16米，此车道在金代以前正是铁轱辘车的轨迹，是古驿道参合径的遗迹。

　　第3窟(灵岩寺洞)是云冈最大的洞窟，原设计为大型塔庙窟，但终北魏一代未能完成。窟外依崖原建有木构大阁，今仅存上方一排12个梁孔，说明当年的佛阁为面阔十一开间巨制。上层台面两端各一座三级方塔，两塔间凿二明窗，明窗之间为一庑殿形窟室，主像雕交脚弥勒。窟面东西各开一门，窟内北壁雕阿弥陀佛、观世音和大势至菩萨三尊像，即“西方三圣”。主尊阿弥陀佛高10米，倚坐，面部圆润丰满，神态超然。两侧菩萨头戴宝冠，精美庄严。其雕凿年代，目前有北魏、隋、唐及辽四说，多依据造像艺术风格而推论。窟内留下的分割、揭取岩石的遗迹，是了解古代石窟开凿方法的珍贵实物资料。

　　第4窟(塔庙窟)

这些为什么不算一个窟?搞不懂。看起来比第4窟要像样一些。佛像面部风化，看起来像被毁了容，有些吓人。石窟造像的保护向来是个难题。

　　第5窟(大佛洞)

第五窟与第六窟是双窟，窟前有清顺治八年(1651年)所建五间四层木制楼阁。第5窟的楼阁：

　　第5窟的两个保安是所在石窟是最忠于职守的，不断地在里面的石制窟门周围巡来巡去，时不时还进窟看看。当时是一点机会都没有，只要一举相机，必定被制止。只好认真用肉眼看看佛像，拍不了就算了。

　　第5窟叫“大佛洞”，平面为马蹄形，穹隆顶。北壁置隧道为诵经道。主要造像题材是“三世佛”，即过去、现在、未来佛，主尊释迦牟尼高达17米，是云冈石窟最高的造像。该窟壁面东北隅因山体渗水严重而多有风化，南壁和西壁则保存较好，显现了北魏雕刻艺术之精妙，南壁窟门与明窗间列龛两排，上排为八个圆拱龛，下排为八个lu形帷幕龛，龛内均置坐佛，齐整有序，威严肃穆。在南壁上层东西两侧，各雕有高浮雕大象负驮须眉座五层瓦顶出檐佛塔，设计巧妙，雕刻精美，是云冈石窟佛塔雕刻的精品，也是中国传统建筑艺术与印度佛教艺术相结合的典范。

后来一直转到第20窟白佛爷面前，发现能看的洞窟不足50%。这下我不满意了。我在宝顶山与北山石刻都要把所有的石窟转两遍，以免有遗漏。在第二遍巡览过程中，我决定拍第5窟。由于第一遍看的时候已经把距离位置记清楚了，事先调好了焦距、光圈、ISO值，镜头盖也取下来了，把相机挂在脖子上，带子调成最长，垂到腹部，然后若无其事地直了进去。第5窟的两个保安虽然积极，但主要在窟门值守，较少进到窟内的两侧。我趁这两位在门外的时候，很淡定地走了进去，立刻缩到右边的角落，把相机朝上倾斜，侥幸拍到了大佛：

　　释迦佛洞(第六窟)公元471---494年)

　　该窟为中心柱窟，亦名支提，塔庙雕饰富丽，被誉为“云岗第一伟观",是世界雕刻艺术史上的奇迹。窟内中央方形塔柱分上下层，高15米，上层四面各镌一立佛二菩萨，四角镂雕大象承驮九级楼阁式方塔;下层四面开龛坐佛。窟内四壁上层环列立佛11尊，华盖承悬，气宇轩昂。窟顶格状隔间可见骑乘各种动物的多臂多首天神。窟内现存反应释迦牟尼一生的佛传故事图30余幅。集中反映了佛主从诞生到出家、弘法一系列具有标志性意义的场面。这些故事图雕刻，结构合理，手法简朴，为犍陀罗东传的新创造，弥足珍贵。

　　窟中墙壁几乎全部布满了雕塑。一千多年的风风雨雨使许多雕塑风化，颜色剥落或褪色，但仍然尽显当年的精美与壮观，它的精彩让人佩服与感叹!

　　第6窟与第5窟不同，它的石窟门外面两边还有面目有些凶恶的天王雕像，而第5窟的外面只有石碑。

　　如上图所示，窟门进去正中是个较大的佛像，然而这也是保安重点防守的对象，不可能迎面拍摄。

　　第6窟里面是一个“回”字形的通道，通道的两边都雕满了各式各样精致的佛教塑像。个人认为，这是目前对外开放的最精美的洞窟。“回”字里面那个小的“口”字，实际上是一个大型的方型塔柱，高达15米。

　　不过遗憾的是，大家都知道第6窟很有价值，涌进来的人将通道挤得满满的，与春运时的各大火车站差不多。在里面走得很费力，完全是一点一点地往前挪。这种情况，是非常不利于文物保护的。

　　然而它也带来了意外的效果，此时保安不可能跑来干涉拍照。人流速度慢，正好慢慢地看，慢慢地拍。所以第一次进入6号窟的时候便拍了一大堆。

由于人流太密集，两面墙上的雕塑又多，实在记不清楚顺序，只记得是从左边开始走，沿顺时针方向行进。

据CCTV拍的《世界遗产在中国·云冈石窟》说，这是拓跋宏为其祖母文明太后冯氏祈福而造，名曰“佛母洞”。

　　第九十窟虽然也说禁止拍照，但保安的监管力度远低于第五六窟，只在门口巡查，里面不太管。所以第一次的时候就很从容地拍到了。

主像释迦牟尼：

两边的胁侍菩萨：

　　第10窟(毗卢佛洞)

　　第十窟

　　前室北壁明窗与拱门之间，须弥山层峦叠嶂，山腰二龙交缠，山间有茂密的林木和竞奔的动物。外侧，阿修罗天单腿盘坐，多头多臂，手托日月。东西两壁各雕三间式屋形龛，龛内佛像面相慈和，菩萨神情恬静。阎浮树下，半跏坐思惟菩萨，一手支颐，沉于四谛。窟门东西两侧金刚力士，头戴鸟羽冠，手持金刚杵，表情和善。后室主像为弥勒菩萨，东西两壁各一胁侍菩萨。南壁为表现释迦因施善教、降服外道的因缘故事龛。